《困在心绪里的儿子》剧情简介
所以我求你不要乱出手卡尔笑着反问她：我看起来就那么傻吗而且我也要告诉你一件事我的身体被科伦强化过恐怕我的命运已经改变了你也不要再相信那个预言者的话了我们的命运应...能陪在怪物身边的果然还是怪物他伸出干枯的手抓起一颗传讯用的魔法石多林辣妹破坏了第一计划怪物正朝第二计划前进你休息得怎么样了如果第二计划也失败就只能靠你的...
巨大的天鹅悬停于他们头上缓缓下落他们也是抬着头不知道里面是什么人居然这么大排场天鹅终于落入了海面压得直起大浪还好小木筏上的不是平常人鲍伯的领域最先打开定住...
《困在心绪里的儿子》相关评论
我故意的🔫
79年的困在心绪里的儿子好像是黛安基顿跟伍迪艾伦合作的最后一部片子 惊现梅丽尔79年的她好年轻 人物关系的设置和变化都像是之后的丈夫太太与情人这两部片子都是关于爱的偶性他爱她爱她爱他老男爱女高丈夫爱情人妻子从双性恋变同性恋从爱的偶性自然引出的一个问题就是：什么样的爱才是不变的爱别人是偶性爱自己才是不变的因此这个问题也就是那个“The problem of the balance between love and individuality”这个问题在结尾伍迪艾伦机场挽回女高处被明确地表达了出来 从创作的角度来说喋喋不休并不难伍迪艾伦写的剧本像是在满足自己的表达欲 婚姻足以把一个女人逼成同性恋 开头困在心绪里的儿子的场景切换像是多年后午夜巴黎的开头
water滴了个鹿
情感仍是文德斯的终极解药 但这种内核对他来说放在极简或者极繁杂的叙事里才有张力 想仅凭暗黑海域段落的优秀打光调色来搭建Filmraum的话那可真是太偷懒了 文德斯这人真的有点复杂 除了理想主义内核安插在各个天马行空框架内之外（早期公路算一个框架）1. TMDH（摇滚和hippie式生死观）/ 2. 枪击案（生死哲学）/ 3. 里斯本和事物状态（电影哲学）估计还是他最主要的三个尝试
